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PAUL CHEVRE. GARÇON SÉPARANT DES COQS DE COMBAT FRANCE / CANADA, FIN DU DIX-NEUVIÈME - DÉBUT DU VINGTIÈME SIÈCLE

PAUL CHEVRE. GARÇON SÉPARANT DES COQS DE COMBAT FRANCE / CANADA, FIN DU DIX-NEUVIÈME - DÉBUT DU VINGTIÈME SIÈCLE

Sculpture monumentale en bronze d’auteur exécutée par Paul Chevré, maître franco-canadien éminent de l’école académique à la charnière des dix-neuvième et vingtième siècles. La composition représente un jeune garçon nu saisi dans un mouvement tendu, cherchant à séparer deux coqs engagés dans un combat violent.La figure du garçon est conçue dans un esprit antiquissant. Le modelé du torse révèle une structure anatomique précise et un traitement raffiné des surfaces. Le contrapposto accentue l’impression d’un geste fugitif fixé dans le bronze. La diagonale formée par les ailes déployées et les cous tendus des coqs traverse la ligne du corps et le drapé autour des hanches, créant un rythme dramatique puissant au sein de la composition.Le contraste entre la surface lisse du corps juvénile et le rendu texturé des plumes produit un jeu expressif de lumière sur la noble patine sombre. La base, traitée de manière naturaliste, renforce la tension dynamique du groupe sculpté. L’œuvre témoigne de la maturité du langage artistique de l’auteur et correspond aux idéaux esthétiques de la Belle Époque.Marques: Signature « Paul Chevré » sur la base ; marque de fondeur.Dimensions: Hauteur 75 centimètres ; largeur 52 centimètres.État: Bon état. Patine sombre homogène. Légères traces d’usage conformes à l’âge.Provenance: Collection privée européenne.

GRAND VASE DE SALON À BOUQUETS FLORAUX. ERNST AUGUST LEUTERITZ ALLEMAGNE, MEISSEN, SECONDE MOITIÉ DU XIXᵉ SIÈCLE

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NU. WILLIAM ETTY (1787 - 1849) ANGLETERRE, DÉBUT DU XIXe SIÈCLE

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JEU AVEC DES CHATS. ALEXANDRE RIZZONI (1836 - 1902) RUSSIE - ITALIE, SECONDE MOITIÉ DU XIXE SIÈCLE

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VACHERON CONSTANTIN 1972 GRAND CURVED. MONTRE FEMME EN OR ROSE ET DIAMANTS SUISSE, FIN XXE – DÉBUT XXIE SIÈCLE

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CHOPE EN ARGENT AVEC ATLANTE ET SCÈNES RELIGIEUSES SCULPTÉES EN IVOIRE LÜBECK, VILLE LIBRE D’EMPIRE, XVIIe SIÈCLE

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SUCRIER EN ARGENT RUSSE EN ÉMAIL CLOISONNÉ RUSSIE, MOSCOU, 1896-1908

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Pots de fleurs en argent. Schwarz & Steiner. Vienne, 1902-1918

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Bracelet russe en or avec émail. 19ème siècle.

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Fille avec une lyre. DRESDEN

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FERNAND RENAULT (1887 - 1939). « LE COUPLE AMOUREUX » FRANCE, ANNÉES 1930

FERNAND RENAULT (1887 - 1939). « LE COUPLE AMOUREUX » FRANCE, ANNÉES 1930

Œuvre de grand format de Fernand Albert Renault, révélant les principes essentiels de sa maturité artistique. Le tableau illustre la synthèse caractéristique chez Renault d’une structure compositionnelle classique et d’une facture libre et énergique, marquée par l’influence du Fauvisme et de l’École de Paris de l’entre-deux-guerres.Au centre de la composition se trouve un couple nu installé dans un paysage côtier. Renault organise la scène selon un rythme diagonal équilibré : la figure féminine lumineuse, exécutée en larges touches vibrantes d’ocre et de rose, constitue l’accent plastique principal du premier plan. La figure masculine, traitée dans des tonalités plus denses de brun et d’olive, crée un contraste tonal et intensifie le jeu dramatique de la lumière et de l’ombre.Chez Renault, la couleur agit comme une force expressive autonome. Les accents écarlates, émeraude et citron des étoffes disposées au sol ne décrivent pas seulement les objets, mais structurent le champ émotionnel de l’œuvre. Le feuillage et les ouvertures de ciel sont rendus par des taches libres qui suggèrent le mouvement de l’air et la pulsation du soleil.La scène d’arrière-plan représentant des figures maîtrisant des chevaux revêt une importance particulière. Ce motif récurrent dans l’œuvre de Renault symbolise l’énergie vitale et l’initiative masculine. Dans cette composition, il dialogue avec la scène intime du premier plan et renforce les thèmes de l’attirance, de la force et de l’élan intérieur.Contrairement au traitement académique du nu, Renault évite toute idéalisation froide. Ses figures existent dans l’espace de la couleur et de la lumière plutôt que dans la démonstration anatomique. La corporéité est transmise par la masse plastique de la touche, où la couleur remplace le dessin. Cette caractéristique inscrit l’œuvre dans le courant du Néo-traditionalisme français des années 1930, qui cherchait à préserver la figuration tout en rejetant la rigidité académique excessive.La signature de l’artiste apparaît en bas à droite.Dimensions : Toile 99 x 132 centimètres. Cadre 128 x 163 centimètres.Matériau : Huile sur toile.État : Bon. La couche picturale est stable, sans pertes significatives. Le cadre présente des traces naturelles d’ancienneté.Provenance : Collection privée.

JARDINIÈRE EN MAJOLIQUE EN FORME DE NACELLE AVEC GRIFFONS EUROPE, FIN DU XIXE - DÉBUT DU XXE SIÈCLE

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Impressionnante bague en or 18 carats avec emeraude et diamants.

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D.Sannikov. Composition abstraite. La Russie des annees 1920.

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Bol à caviar en cristal et argent. Style Louis XVI.

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ICÔNE DE SAINT SYMÉON LE STYLITE AVEC RIZA EN ARGENT ET ÉMAIL. SEMYON GALKIN RUSSIE, MOSCOU, FIN XIXE - DÉBUT XXE SIÈCLE

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RARE BOÎTE MUSICALE ÉROTIQUE EN ARGENT ITALIE, ANNÉES 1930

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Tabatière

IMPRESSANT LUSTRE DE STYLE EMPIRE RUSSIE, PREMIER QUART DU XIXe SIÈCLE

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Imposant lustre de style Empire, caractéristique des intérieurs de représentation de l’époque d’Alexandre Ier. La composition repose sur un principe sphérique rare, reflétant la rigueur architecturale et le programme symbolique du style Impérial russe. Le corps central adopte la forme d’une sphère bleu profond ornée d’étoiles en bronze doré en relief, évoquant la voûte céleste.La sphère est ceinturée d’un large bandeau en bronze doré à décor en relief finement ciselé. Neuf bras disposés en cercle prennent la forme de cygnes majestueux aux ailes déployées. Le modelé des oiseaux se distingue par la précision du traitement des plumes et une symétrie expressive propre aux plus belles productions du style Empire russe. Chaque cygne supporte une bobèche circulaire formant une couronne harmonieuse autour du corps central.La suspension s’effectue par de lourdes chaînes reliées à une rosace richement ornée de palmettes et de pendeloques en forme de pommes de pin. La partie inférieure se termine par un pendentif en forme de pomme de pin stylisée, symbole traditionnel d’abondance dans les arts décoratifs du début du XIXe siècle. Électrifié tout en conservant sa silhouette historique.Bibliographie: Hans Ottomeyer et Peter Pröschel, Vergoldete Bronzen, Klinkhardt & Biermann, Munich, 1986, p. 359, pl. 5.11.4.Dimensions: Hauteur 130 cm; diamètre 66 cm.État: Bon. Dorure uniformément conservée. Légères traces d’usage. Électricité modernisée.Provenance: Collection privée.

Sculpture of a series of "Sailors"

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Horloge de cheminee dans le style de Louis XV

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Compact de poudre doree. Violettes Paris vers 1860

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CUILLER EN ARGENT RUSSE À COMPOSITION ÉMAILLÉE PEINTE « TROÏKA ». ATELIER DE VASSILI IVANOVITCH KANGUINE RUSSIE, SAINT-PÉTERSBOURG, 1899-1908

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GOBELET EN ARGENT RUSSE À ÉMAIL CLOISONNÉ. GUSTAV KLINGERT RUSSIE, MOSCOU, 1893

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KOVCH EN ARGENT À ÉMAIL PEINT SUR FILIGRANE. 20e ARTEL RUSSIE, MOSCOU, 1908-1917

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CADRE PHOTO EN ARGENT À ÉMAIL CLOISONNÉ POLYCHROME. FABRIQUE D’ANTIP KUZMICHEV RUSSIE, MOSCOU, 1899–1908

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KOVSH DE PRÉSENTATION EN ARGENT RUSSE RUSSIE, MOSCOU, 1883

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