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Peinture

FERNAND RENAULT (1887 - 1939). « LE COUPLE AMOUREUX » FRANCE, ANNÉES 1930

FERNAND RENAULT (1887 - 1939). « LE COUPLE AMOUREUX » FRANCE, ANNÉES 1930

Œuvre de grand format de Fernand Albert Renault, révélant les principes essentiels de sa maturité artistique. Le tableau illustre la synthèse caractéristique chez Renault d’une structure compositionnelle classique et d’une facture libre et énergique, marquée par l’influence du Fauvisme et de l’École de Paris de l’entre-deux-guerres.Au centre de la composition se trouve un couple nu installé dans un paysage côtier. Renault organise la scène selon un rythme diagonal équilibré : la figure féminine lumineuse, exécutée en larges touches vibrantes d’ocre et de rose, constitue l’accent plastique principal du premier plan. La figure masculine, traitée dans des tonalités plus denses de brun et d’olive, crée un contraste tonal et intensifie le jeu dramatique de la lumière et de l’ombre.Chez Renault, la couleur agit comme une force expressive autonome. Les accents écarlates, émeraude et citron des étoffes disposées au sol ne décrivent pas seulement les objets, mais structurent le champ émotionnel de l’œuvre. Le feuillage et les ouvertures de ciel sont rendus par des taches libres qui suggèrent le mouvement de l’air et la pulsation du soleil.La scène d’arrière-plan représentant des figures maîtrisant des chevaux revêt une importance particulière. Ce motif récurrent dans l’œuvre de Renault symbolise l’énergie vitale et l’initiative masculine. Dans cette composition, il dialogue avec la scène intime du premier plan et renforce les thèmes de l’attirance, de la force et de l’élan intérieur.Contrairement au traitement académique du nu, Renault évite toute idéalisation froide. Ses figures existent dans l’espace de la couleur et de la lumière plutôt que dans la démonstration anatomique. La corporéité est transmise par la masse plastique de la touche, où la couleur remplace le dessin. Cette caractéristique inscrit l’œuvre dans le courant du Néo-traditionalisme français des années 1930, qui cherchait à préserver la figuration tout en rejetant la rigidité académique excessive.La signature de l’artiste apparaît en bas à droite.Dimensions : Toile 99 x 132 centimètres. Cadre 128 x 163 centimètres.Matériau : Huile sur toile.État : Bon. La couche picturale est stable, sans pertes significatives. Le cadre présente des traces naturelles d’ancienneté.Provenance : Collection privée.

KOSHARY. PAVEL KUZNETSOV (1878 - 1968) RUSSIE, 1912

KOSHARY. PAVEL KUZNETSOV (1878 - 1968) RUSSIE, 1912

DANS LE PARC. ANNA OSTROUMOVA-LEBEDEVA (1871 - 1955) RUSSIE, VERS 1900

DANS LE PARC. ANNA OSTROUMOVA-LEBEDEVA (1871 - 1955) RUSSIE, VERS 1900

PORTRAIT D’ÉTAT DE L’EMPEREUR ALEXANDRE Ier RUSSIE, PREMIÈRE MOITIÉ DU XIXe SIÈCLE

PORTRAIT D’ÉTAT DE L’EMPEREUR ALEXANDRE Ier RUSSIE, PREMIÈRE MOITIÉ DU XIXe SIÈCLE

NU. WILLIAM ETTY (1787 - 1849) ANGLETERRE, DÉBUT DU XIXe SIÈCLE

NU. WILLIAM ETTY (1787 - 1849) ANGLETERRE, DÉBUT DU XIXe SIÈCLE

FEMME NUE ALLONGÉE, RUSSIE, FIN DU XIXe SIÈCLE

FEMME NUE ALLONGÉE, RUSSIE, FIN DU XIXe SIÈCLE

LE JUGEMENT DE PARIS EUROPE OCCIDENTALE, ÉCOLE FLAMANDE, DÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE

LE JUGEMENT DE PARIS EUROPE OCCIDENTALE, ÉCOLE FLAMANDE, DÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE

Gravure Naples AU 14 EME SIECLE

Gravure Naples AU 14 EME SIECLE

Paysage d`hiver. Bord de rivière en hiver. Boris Bessonov (1862-1934)

Paysage d`hiver. Bord de rivière en hiver. Boris Bessonov (1862-1934)

Paysage d&39;hiver

Paysage d&39;hiver

PAYSAGE DE CRIMÉE AVEC RIVAGE MARIN ET CYPRÈS RUSSIE, ANNÉES 1920–1930

PAYSAGE DE CRIMÉE AVEC RIVAGE MARIN ET CYPRÈS RUSSIE, ANNÉES 1920–1930

Paysage de Crimée d’un caractère intime, évoquant l’atmosphère de la côte méridionale lors d’une claire journée d’été. La composition s’organise autour d’un mouvement diagonal doux du rivage rocheux, harmonieusement équilibré par les verticales élancées des cyprès et l’horizontale paisible de la mer. Au plan intermédiaire apparaît une petite maison au toit vert, intégrée de manière organique au paysage et servant de point focal chromatique et compositionnel. À l’arrière-plan se déploie une chaîne de montagnes aux tonalités bleu-violet froides, dissoutes dans une perspective aérienne lumineuse.L’œuvre est exécutée dans une manière de plein air caractéristique de la peinture russe du premier tiers du XXᵉ siècle. Le pinceau, libre et assuré, renonce au détail descriptif au profit de la transmission de l’état général de la nature et du jeu de la lumière, de l’air et de l’espace. La palette repose sur un équilibre subtil entre les tons froids de la mer et des montagnes et les nuances jaunies, blanchies par le soleil, des rochers côtiers, créant une impression de forte lumière méridionale. L’ensemble se distingue par une harmonie retenue et une tonalité lyrique, exempte de toute surcharge décorative ou d’expressivité excessive.Par son langage pictural, sa sensibilité chromatique et son atmosphère générale, cette œuvre s’inscrit dans la tradition de l’Impressionnisme russe et se rattache au cercle des artistes professionnels actifs en Crimée dans les années 1920–1930, qui poursuivaient la pratique du plein air en dehors des cadres académiques et idéologiques.Dimensions: 34 × 28 cm (à vue); 48 × 43 cm (avec cadre).Technique: Huile sur toile.État: Bon. Toile doublée, couche picturale stable, légères traces du temps.Provenance: Collection privée.

LUIS GARCÍA OLIVER. Nature morte aux pommes.

LUIS GARCÍA OLIVER. Nature morte aux pommes.

BELLE RUSSE. T.M. MATVEEV. RUSSIE, FIN DU XIXe SIÈCLE

BELLE RUSSE. T.M. MATVEEV. RUSSIE, FIN DU XIXe SIÈCLE

Champignons

Ville dans la nuit

Ville dans la nuit

Paysage

CARL TIMOLEON VON NEFF (1804–1877). GARÇON À LA FLÛTE RUSSIE / ESTONIE, 1841

CARL TIMOLEON VON NEFF (1804–1877). GARÇON À LA FLÛTE RUSSIE / ESTONIE, 1841

Portrait

JEU AVEC DES CHATS. ALEXANDRE RIZZONI (1836 - 1902) RUSSIE - ITALIE, SECONDE MOITIÉ DU XIXE SIÈCLE

JEU AVEC DES CHATS. ALEXANDRE RIZZONI (1836 - 1902) RUSSIE - ITALIE, SECONDE MOITIÉ DU XIXE SIÈCLE

cène de genre intime fondée sur une subtile interaction entre lumière et pénombre, caractéristique de l’œuvre d’Alexandre Rizzoni. Dans l’intérieur sombre d’une cave évoquant un dépôt de légumes, un jeune garçon joue avec des chats. Il dissimule derrière son dos une botte de navets afin d’attirer un chat perché sur un vieux tonneau. Un rayon de lumière pénètre par une petite fenêtre, révélant le geste et l’expression vive de l’enfant, tandis que la palette chaude d’ocre et de bruns renforce l’atmosphère modeste du lieu.Sous son apparente simplicité, la scène comporte une dimension d’observation sociale propre au Réalisme russe de la seconde moitié du XIXe siècle. L’artiste évite toute dramatisation excessive et met en avant la dignité silencieuse de l’enfance. Les modestes divertissements deviennent une réflexion sur la résilience et la vitalité naturelle. Compassion et distance contemplative coexistent dans la composition.Signé en bas à droite.L’œuvre est attribuée à Alexandre Rizzoni (Alessandro Rizzoni, 1836 - 1902) sur la base d’une analyse stylistique et de caractéristiques picturales comparables à ses œuvres des années 1870 et 1880.Dimensions: 41 x 33 cmMatériau: Huile sur toileÉtat: Bon. Couche picturale stable. Légères traces du temps.Provenance: Collection privée européenne

Nature morte aux fleurs et aux fruits

Nature morte aux fleurs et aux fruits

Se delecter. Escalier à Ekaterinental. Alexander Yakovlevich Kramarev (1886-1975)

Se delecter. Escalier à Ekaterinental. Alexander Yakovlevich Kramarev (1886-1975)

Près du miroir

Près du miroir

Paysage

À l&39;église

À l&39;église

Se delecter. La cathedrale du Dôme. Alexander Yakovlevich Kramarev (1886-1975)

Se delecter. La cathedrale du Dôme. Alexander Yakovlevich Kramarev (1886-1975)

Se delecter. Lancienne taverne dEkaterinental. Alexander Yakovlevich Kramarev (1886-1975)

Se delecter. Lancienne taverne dEkaterinental. Alexander Yakovlevich Kramarev (1886-1975)

Paire de portraits miniatures Louis XV et Marquise de Pompadour

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