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Un élégant trumeau ovale George III en bois doré et carton-pierre, fin du 18e siècle
Un élégant et raffiné verre à trumeau ovale George III en bois doré et en carton-pierre, fin du XVIIIe siècle, avec une bordure en forme d`œuf et de fléchette sous une crête d`urne en forme d`enveloppe et des enveloppes traînant jusqu`au tablier feuillu percé en dessous. Des modèles similaires de trumeaux de forme ovale peuvent être vus dans un volume de modèles (conservés au V & A) pour le mobilier, la décoration intérieure et les équipements architecturaux, par John Linnell (1729-1796). Il était le fils du célèbre fabricant de meubles William Linnell (vers 1703-1763) et a suivi une formation en design à la St. Martins Lane Academy fondée par William Hogarth en 1735. En 1750, âgé de 21 ans, John Linnell rejoint l`entreprise de son père en tant que un designer, reprenant l`entreprise familiale à la mort de son père en 1763 et produisant des meubles de haute qualité. Au cours de sa vie, John Linnell a produit des meubles de haute qualité, « qui rivalisaient avec ceux d`autres grands fabricants de meubles tels que Thomas Chippendale, John Cobb et William Ince. et John Mayhew. V & A, Prints, Drawings & Paintings Collection, E.174-1929 Ces dessins de deux trumeaux ovales au crayon, à la plume et à l`encre ont été exécutés sous forme de croquis et étaient probablement destinés à l`usage personnel de Linnell en tant que dessins préliminaires. Le blason de l`urne démontre la manière dont les artistes et les designers utilisaient ces formes dans leurs créations au cours de la période néoclassique de la seconde moitié du XVIIIe siècle, inspirés par les découvertes d`objets provenant de sites tels que Pompéi et Herculanum. Selon le V & A , cette conception fait partie d`un groupe de plus de 900 dessins de cadres, principalement pour des trumeaux, des trumeaux et des girandoles. Beaucoup de ces conceptions d’atelier partagent des caractéristiques similaires telles que des volutes de feuilles et des festons d’enveloppes. La plupart d`entre eux sont numérotés, contiennent des informations sur qui les a commandés, la date, le prix (écrit en code), la couleur du cadre et les dimensions de l`objet fini.
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An elegant George III giltwood and carton-pierre oval pier glass, late 18th Century
An elegant and refined George III giltwood and carton-pierre oval pier glass, late 18th Century, with egg and dart border below a husk-swagged urn cresting, and trailing husks to the pierced foliate apron beneath.
Similar designs for oval-shaped pier-glasses can be seen in a volume of designs (held at the V & A) for furniture, interior decoration, and architectural fittings, by John Linnell (1729-1796). He was the son of the famous furniture maker William Linnell (ca. 1703-1763) and gained a design education at the St. Martin`s Lane Academy founded by William Hogarth in 1735. In 1750, aged 21, John Linnell joined his father`s firm as a designer, taking over the family firm at his father’s death in 1763 going on to produce high quality furniture During his lifetime John Linnell produced high quality furniture, “which rivalled that of other leading furniture makers such as Thomas Chippendale, John Cobb and William Ince and John Mayhew.” V & A, Prints, Drawings & Paintings Collection, E.174-1929
These drawings for two oval pier-glasses in pencil, pen, and ink, were executed as sketches and were probably intended for Linnell’s personal use as preliminary designs. The urn cresting demonstrates the way in which artists and designers were using these forms within their designs during the neoclassical period in the second half of the 18th century, inspired by the discoveries of objects from sites such as Pompeii and Herculaneum
According to the V & A, this design is part of a group of over 900 drawings of frames, mainly for pier glasses, overmantels, and girandoles. Many of these workshop designs share similar characteristics such as leaf scrolls and festoons of husks. Most of them are numbered, contain information about who ordered them, the date, the price (written in code), the colour of the frame and the dimensions of the finished object.
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