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Un élégant trumeau ovale George III en bois doré et carton-pierre, fin du 18e siècle
Un élégant trumeau ovale George III en bois doré et carton-pierre, fin du 18e siècle
Un élégant et raffiné verre à trumeau ovale George III en bois doré et en carton-pierre, fin du XVIIIe siècle, avec une bordure en forme d&39;œuf et de fléchette sous une crête d&39;urne en forme d&39;enveloppe et des enveloppes traînant jusqu&39;au tablier feuillu percé en dessous. Des modèles similaires de trumeaux de forme ovale peuvent être vus dans un volume de modèles (conservés au V & A) pour le mobilier, la décoration intérieure et les équipements architecturaux, par John Linnell (1729-1796). Il était le fils du célèbre fabricant de meubles William Linnell (vers 1703-1763) et a suivi une formation en design à la St. Martins Lane Academy fondée par William Hogarth en 1735. En 1750, âgé de 21 ans, John Linnell rejoint l&39;entreprise de son père en tant que un designer, reprenant l&39;entreprise familiale à la mort de son père en 1763 et produisant des meubles de haute qualité. Au cours de sa vie, John Linnell a produit des meubles de haute qualité, « qui rivalisaient avec ceux d&39;autres grands fabricants de meubles tels que Thomas Chippendale, John Cobb et William Ince. et John Mayhew. V & A, Prints, Drawings & Paintings Collection, E.174-1929 Ces dessins de deux trumeaux ovales au crayon, à la plume et à l&39;encre ont été exécutés sous forme de croquis et étaient probablement destinés à l&39;usage personnel de Linnell en tant que dessins préliminaires. Le blason de l&39;urne démontre la manière dont les artistes et les designers utilisaient ces formes dans leurs créations au cours de la période néoclassique de la seconde moitié du XVIIIe siècle, inspirés par les découvertes d&39;objets provenant de sites tels que Pompéi et Herculanum. Selon le V & A , cette conception fait partie d&39;un groupe de plus de 900 dessins de cadres, principalement pour des trumeaux, des trumeaux et des girandoles. Beaucoup de ces conceptions d’atelier partagent des caractéristiques similaires telles que des volutes de feuilles et des festons d’enveloppes. La plupart d&39;entre eux sont numérotés, contiennent des informations sur qui les a commandés, la date, le prix (écrit en code), la couleur du cadre et les dimensions de l&39;objet fini.
20915 USD
Une paire d`icônes de mariage dans des cadres argentés de style Art Nouveau. Moscou, début du XXe siècle
Une paire d`icônes de mariage dans des cadres argentés de style Art Nouveau. Moscou, début du XXe siècle
Le couple nuptial d`icônes, créé au tournant des XIXe et XXe siècles à Moscou, est un exemple exceptionnel de l`art de la peinture d`icônes russe. La composition présente deux images traditionnelles : une image à mi-corps du Seigneur Tout-Puissant avec un livre ouvert dans sa main gauche et un geste de bénédiction avec sa main droite, ainsi que Notre-Dame de Kazan avec un bébé dans ses bras. Les images sont exécutées dans le style académique typique des ateliers de peinture d`icônes de Moscou de la fin du XIXe siècle. Les icônes sont enfermées dans de luxueux cadres en argent doré, créés dans l`usine moscovite d`Emelyan Alekseevich Kuznetsov dans le style Art Nouveau. Les éléments décoratifs les plus raffinés confèrent aux œuvres une sophistication particulière. Les icônes sont placées dans des étuis à icônes en bois originaux correspondant à l`époque de leur création. Matériaux et techniques : Panneau, gesso, tempera à l`œuf, argent 84, dorure, moulage, ciselure, sciage, gravure à la main avec un burin, ciselure, meulage, polissage, finition, montage Poinçons : Nom du maître EK - Kuznetsov Yemelyan Alekseevich , propriétaire d`une usine d`argenterie. Poinçon d`argent 84 avec une image d`une tête de femme dans un kokoshnik, tournée vers la droite, avec la lettre Omega - Bureau d`essai de Moscou, période 1908-1917. Dimensions : Icônes : Hauteur – 22 cm, largeur – 17,5 cm. Étuis Ikon : Hauteur – 30 cm, largeur – 26 cm Contexte historique : Kuznetsov Emelyan Alekseevich est le propriétaire d`une usine d`argenterie fondée en 1886. Selon les données de 1897, l`entreprise produisait des cadres en argent pour icônes d`une valeur d`environ 5 000 roubles. La production comprenait 13 ouvriers masculins, 6 adolescents et 6 garçons apprenant le métier. Les étuis à icônes de son atelier se distinguaient par la haute qualité de leur ciselure et la sophistication de leur décor doré. Couple d`icônes de mariage : un symbole de bénédiction et d`unité spirituelle Le couple nuptial est une composition spéciale composée de deux icônes : le Sauveur et la Sainte Mère de Dieu, exécutées dans le même style et la même manière de peindre. Ces icônes sont utilisées lors du sacrement du mariage et font partie intégrante de la tradition du mariage orthodoxe. Au cours de la cérémonie, le prêtre bénit le marié avec une image du Christ et la mariée avec une icône de la Mère de Dieu, symbolisant ainsi leur protection spirituelle. Les icônes de mariage sont offertes aux jeunes mariés par leurs parents : une icône du Sauveur est donnée à un fils et une image de la Mère de Dieu à une fille. Ce geste est non seulement une bénédiction, mais aussi une garantie de préservation des valeurs et des traditions familiales. Après la cérémonie de mariage, les icônes sont placées dans le coin rouge de la maison, devenant la base de l`iconostase de la maison et détenant une bénédiction pour une vie conjugale longue et heureuse. Selon une ancienne coutume, les icônes de mariage sont transmises de génération en génération, devenant des héritages familiaux inestimables.Отправить отзывБоковые панелиИсторияСохраненные
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