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FERNAND RENAULT (1887 - 1939). « LE COUPLE AMOUREUX » FRANCE, ANNÉES 1930

FERNAND RENAULT (1887 - 1939). « LE COUPLE AMOUREUX » FRANCE, ANNÉES 1930

Œuvre de grand format de Fernand Albert Renault, révélant les principes essentiels de sa maturité artistique. Le tableau illustre la synthèse caractéristique chez Renault d’une structure compositionnelle classique et d’une facture libre et énergique, marquée par l’influence du Fauvisme et de l’École de Paris de l’entre-deux-guerres.Au centre de la composition se trouve un couple nu installé dans un paysage côtier. Renault organise la scène selon un rythme diagonal équilibré : la figure féminine lumineuse, exécutée en larges touches vibrantes d’ocre et de rose, constitue l’accent plastique principal du premier plan. La figure masculine, traitée dans des tonalités plus denses de brun et d’olive, crée un contraste tonal et intensifie le jeu dramatique de la lumière et de l’ombre.Chez Renault, la couleur agit comme une force expressive autonome. Les accents écarlates, émeraude et citron des étoffes disposées au sol ne décrivent pas seulement les objets, mais structurent le champ émotionnel de l’œuvre. Le feuillage et les ouvertures de ciel sont rendus par des taches libres qui suggèrent le mouvement de l’air et la pulsation du soleil.La scène d’arrière-plan représentant des figures maîtrisant des chevaux revêt une importance particulière. Ce motif récurrent dans l’œuvre de Renault symbolise l’énergie vitale et l’initiative masculine. Dans cette composition, il dialogue avec la scène intime du premier plan et renforce les thèmes de l’attirance, de la force et de l’élan intérieur.Contrairement au traitement académique du nu, Renault évite toute idéalisation froide. Ses figures existent dans l’espace de la couleur et de la lumière plutôt que dans la démonstration anatomique. La corporéité est transmise par la masse plastique de la touche, où la couleur remplace le dessin. Cette caractéristique inscrit l’œuvre dans le courant du Néo-traditionalisme français des années 1930, qui cherchait à préserver la figuration tout en rejetant la rigidité académique excessive.La signature de l’artiste apparaît en bas à droite.Dimensions : Toile 99 x 132 centimètres. Cadre 128 x 163 centimètres.Matériau : Huile sur toile.État : Bon. La couche picturale est stable, sans pertes significatives. Le cadre présente des traces naturelles d’ancienneté.Provenance : Collection privée.

Petit bougeoir de la manufacture de porcelaine de Meissen.

Petit bougeoir de la manufacture de porcelaine de Meissen.

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Maximilien Maxolli. Nature morte aux pivoines.

Maximilien Maxolli. Nature morte aux pivoines.

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BUSTE EN PORCELAINE BISCUIT D’UNE JEUNE FILLE CHARLES LEVY & CO, FRANCE, VERS 1876-1881

BUSTE EN PORCELAINE BISCUIT D’UNE JEUNE FILLE CHARLES LEVY & CO, FRANCE, VERS 1876-1881

Tasse russe en émail cloisonné en argent de style néo-russe. 20ième siècle.

Tasse russe en émail cloisonné en argent de style néo-russe. 20ième siècle.

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Figurine en porcelaine-allegorie Printemps. Meissen.

Figurine en porcelaine-allegorie Printemps. Meissen.

PIÈCE EN OR DE 7,5 ROUBLES, 1897, AVEC LE PORTRAIT DE L’EMPEREUR NICOLAS II

PIÈCE EN OR DE 7,5 ROUBLES, 1897, AVEC LE PORTRAIT DE L’EMPEREUR NICOLAS II

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Couche de porcelaine. Portrait du monarque equestre Pierre le Grand. 19ème siècle.

Couche de porcelaine. Portrait du monarque equestre Pierre le Grand. 19ème siècle.

Garçon aux fleurs. Meissen

Garçon aux fleurs. Meissen

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Lustre à quinze bougies de style Louis XVI. Sèvres.

Lustre à quinze bougies de style Louis XVI. Sèvres.

Tabatière russe en argent à decor dore. Milieu du 19e siècle.

Tabatière russe en argent à decor dore. Milieu du 19e siècle.

Tabatière en argent avec application d`or, de style baroque. Image personnalisee de luxe et de noblesse. Observe les proportions, les canons et les formes baroques. S`adapte parfaitement à l`anatomie de la main. Le mysterieux chatoiement de l`argent met agreablement en valeur l`eclat festif et sublime des boucles et des pousses dorees qui ornaient la tabatière de toutes parts. Saint-Petersbourg 185 ? 84 argent standard, dorure. Maître d`essai Branderburg Eduard Fedorovich 1850-1866 Initiales de l`auteur : SE. Ernst Karl. (Ernst Car). Connu comme orfèvre depuis 1800. Il avait un atelier en 1849. Il y a des œuvres des annees 1850. Poids : 129 gr.

Cadre en bois de style Louis XV.

Cadre en bois de style Louis XV.

Figurine en porcelaine Garçon avec une chèvre. Meissen

Figurine en porcelaine Garçon avec une chèvre. Meissen

Cadre en bois dore.

Cadre en bois dore.

Paire de vases de sol japonais Satsuma.

Paire de vases de sol japonais Satsuma.

Plat d`origine en cristal sur pieds en argent. Version lettone de l`Art Deco des annees 1930.

Plat d`origine en cristal sur pieds en argent. Version lettone de l`Art Deco des annees 1930.

Verseuse en cristal et argent du debut du XXe siècle.

Verseuse en cristal et argent du debut du XXe siècle.

Cadre rectangulaire en bois

Cadre rectangulaire en bois

KHARLAMPI DIMITRIEVITCH KOSTANDI (SECONDE MOITIÉ DES ANNÉES 1860 – APRÈS 1917). MER EN TEMPÊTE RUSSIE, DÉBUT DU XXe SIÈCLE

KHARLAMPI DIMITRIEVITCH KOSTANDI (SECONDE MOITIÉ DES ANNÉES 1860 – APRÈS 1917). MER EN TEMPÊTE RUSSIE, DÉBUT DU XXe SIÈCLE

Exemple remarquable du marinisme russe tardif, Mer déchaînée, réalisée par Kharlampiy Dmitrievitch Kostandi au début du XXᵉ siècle, compte parmi les œuvres les plus expressives de l’artiste consacrées au thème de la mer.Avec une grande virtuosité, l’artiste transmet l’énergie brute de la mer en furie. Les vagues écumantes se précipitent vers une embarcation fragile, chargées de tension, de mouvement et d’un sentiment d’inéluctabilité. La surface de l’eau est peinte avec une expressivité saisissante, permettant de ressentir le mouvement des flots, les rafales de vent et l’atmosphère d’une tempête imminente.Au centre de la composition, une barque avec des marins lutte désespérément contre les vagues. Leurs silhouettes tendues incarnent le courage, la lutte pour la survie et l’espoir du salut. À l’horizon, le silhouette à peine visible d’un voilier accentue l’immensité de l’espace et souligne la vulnérabilité de l’homme face à la puissance de la nature.La palette chromatique repose sur de subtiles transitions de tons froids, allant des bleus translucides et turquoises aux gris argentés. Les jeux de lumière confèrent à l’eau profondeur et vibration, tandis que la touche souple mais énergique crée une sensation d’espace vivant.Dimensions: 49 × 80 cm (avec cadre 78 × 110 cm)Technique: Huile sur toileSignature: “X. Kostandi”, en bas à gaucheÉtat: Bon état général, patine naturelle du temps, réseau de craquelures homogèneProvenance: Collection privée. Authenticité confirmée par expertises

TROIS PIÉDESTAUX DE STYLE BOULLE EN MARQUETERIE FRANCE, XXE SIÈCLE

TROIS PIÉDESTAUX DE STYLE BOULLE EN MARQUETERIE FRANCE, XXE SIÈCLE

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ÉTUI À CIGARETTES EN ARGENT À DÉCOR ÉMAILLÉ DE PIVOINES ET D’OISEAU JAPON, DÉBUT DU XXE SIÈCLE

ÉTUI À CIGARETTES EN ARGENT À DÉCOR ÉMAILLÉ DE PIVOINES ET D’OISEAU JAPON, DÉBUT DU XXE SIÈCLE

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TABATIÈRE EN ARGENT À DÉCOR ÉMAILLÉ REPRÉSENTANT DEUX LIÈVRES SOUS UNE BRANCHE DE CERISIER EN FLEURS JAPON, PÉRIODE MEIJI, VERS 1890-1910

TABATIÈRE EN ARGENT À DÉCOR ÉMAILLÉ REPRÉSENTANT DEUX LIÈVRES SOUS UNE BRANCHE DE CERISIER EN FLEURS JAPON, PÉRIODE MEIJI, VERS 1890-1910

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GRAND VASE DE SALON À BOUQUETS FLORAUX. ERNST AUGUST LEUTERITZ ALLEMAGNE, MEISSEN, SECONDE MOITIÉ DU XIXᵉ SIÈCLE

GRAND VASE DE SALON À BOUQUETS FLORAUX. ERNST AUGUST LEUTERITZ ALLEMAGNE, MEISSEN, SECONDE MOITIÉ DU XIXᵉ SIÈCLE

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JEU AVEC DES CHATS. ALEXANDRE RIZZONI (1836 - 1902) RUSSIE - ITALIE, SECONDE MOITIÉ DU XIXE SIÈCLE

JEU AVEC DES CHATS. ALEXANDRE RIZZONI (1836 - 1902) RUSSIE - ITALIE, SECONDE MOITIÉ DU XIXE SIÈCLE

Cache-pot en ceramique. Edouard STELLMACHER. 1905

Cache-pot en ceramique. Edouard STELLMACHER. 1905

Nature morte Bouquet de fleurs.

Nature morte Bouquet de fleurs.

"Le Petit Journal 1906"

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