Центральную часть крышки украшает миниатюрная живописная эмаль en plein, изображающая молодую крестьянку с серпом на фоне налитого солнцем пшеничного поля. Эта сцена — не просто жанровый мотив, но глубокий символ крестьянского труда, идеализированного в русской культуре конца XIX века. Изображение выполнено с исключительной детализацией, сочетающей реализм и поэтичность, характерные для русской школы эмали.
Эмалевая миниатюра заключена в овальную рамку, декорированную витиеватыми растительными завитками, исполненными в технике перегородчатой эмали. Использование ярких оттенков — синего, бирюзового, кобальтового, зелёного и белого — на фоне позолоты придаёт орнаменту насыщенность и декоративную выразительность. Аналогичное оформление продолжено на нижней стороне портсигара: растительные мотивы обрамляют пустой картуш, предположительно предназначенный для дарственной надписи или монограммы владельца.
Этот предмет демонстрирует характерные черты московской эмалевой школы: сочетание живописи и перегородчатой эмали, тщательную проработку композиции, идеальный баланс между утилитарной функцией и художественной ценностью. Подобные портсигары зачастую выступали как статусные подарки и производились ограниченными партиями для состоятельных заказчиков.
Клейма: Клеймо-именник: инициалы JFA (латиница) в прямоугольном щитке ювелира Ивана Федоровича Андреева, работавшего в Москве во второй половине XIX века. Пробирное клеймо: «АР» над датой «1887» — неизвестный московский пробирный мастер (вероятно, Аркадий Романов, работавший в 1888–1894 гг.).— Государственное пробирное клеймо: 84 проба (8751000 серебро), герб Москвы Святой Георгий Победоносец на коне, в прямоугольном щитке со скошенными углами.Размеры:Длина — 11,3 смШирина — 7 см
Вес:246 граммов
Происхождение:Christie’s London, 9 июня 2009 года, лот 150.
Московская школа эмали становится одним из ключевых художественных направлений декоративно-прикладного искусства. В отличие от петербургских мастеров, московские ювелиры тяготеют к яркой цветовой палитре, тонкой росписи и соединению живописной и перегородчатой эмали. Эти черты мы наблюдаем в портсигаре Ивана Андреева, где идеализированный образ крестьянки передаёт не только жанровую сцену, но и важное национальное высказывание.
Композиционно изделие отсылает к иконографическим принципам: центральный образ заключён в рамку, окружённую орнаментом, подобно киотам. Такой подход формирует образ мирской иконы — сакрализованного повседневного предмета. Это характерная особенность русского художественного сознания конца XIX века, где светские предметы получают символическую глубину.
Портсигар, как предмет мужского обихода и социального престижа, в это время становится полноценной арт-формой. В нём соединяются личный статус, художественное высказывание и технологическое совершенство. Подобные предметы заказывались как дипломатические подарки, памятные награды или приобретались состоятельными коллекционерами.
Имя Ивана Фёдоровича Андреева, несмотря на отсутствие подробной биографии, устойчиво ассоциируется с ювелирной продукцией высокого уровня, часто экспортировавшейся за границу. Работы с его клеймом встречаются в собраниях музеев и на международных аукционах. Портсигар 1887 года — один из тех редких экземпляров, где объединены изящество композиции, техническая точность и глубокая связь с русской культурной традицией.
В хорошем коллекционном состоянии. Незначительные потёртости позолоты, эмаль без сколов и реставраций.
Отчёт о состоянии предоставляется исключительно в информационных целях.
Отчёт не является исчерпывающим и может не отражать все дефекты, следы реставрации, изменения или переделки, поскольку Antiqon не проводит полную профессиональную оценку состояния на уровне реставрационной экспертизы. Информация основана на квалифицированной, но субъективной оценке наших специалистов. Перед покупкой рекомендуем проконсультироваться с независимым экспертом. Также ознакомьтесь с нашими Условиями использования и Глоссарием А–Я, где содержится важная информация о характеристиках лотов и условиях продажи.
