Стиль Буль - имя нарицательное для синтеза классицизма барокко и ренессанса в мебельном искусстве данного по имени придворного чернодеревщика (эбениста) Людовика XIV Анри-Шарль Буля. Соответствует поискам класицизирующей роскоши архитектуры Версаля и Французскому художественному самоопределению в целом. Предполагает самобытное, авторское смешение барокко и классицизма на исторической платформе французского ренессанса. Исповедует тотальность декора, выполненного в техниках маркетри и глубокой интарсии. Сочетает на черной основе: латунь, медь, серебро, черепаховую и слоновую кость, перламутр. Особо эффектно использует золоченую бронзу в качестве конструктивной и декоративной скульптуры. Включая, маскароны горельефы кариатид, раковины, грифоны и др.
Андре-Шарль Буль продолжатель семейной традиции королевских краснодеревщиков. По одной из версий голландского происхождения, откуда заимствована чёрная основа мебели и декоративные возможности интарсии. Представлен при французском дворе, когда ему в 1672 году, была выделена галерея Лувра под мастерскую. До трагического пожара 1720 года там хранились готовые заказы, драгоценные материалы, экзотические сорта древесины, личная коллекция мастера, который кроме орнаментальных рисунков, гравюр и слепков собирал рисунки великих мастеров Возрождения. Среди которых, безвозвратно пропали в огне 48 рисунков Рафаэля и ряд восковых фигуры Микеланджело. Прямой материальный ущерб был огромен – 40000 ливров. Несмотря на исторический вклад и известность, дружбу с аристократической элитой и королевской семьей, после смерти в 1730 году Буль оставил в наследство только долги и ремесло краснодеревщика. Все дети продолжали семейное дело, служили при дворе мебельщиками, но величие отца не достигли.
Своим талантом Анри-Шарль Буль воплотил большой стиль, целое направление декоративно прикладного, мебельного искусства, эталонам которого подражают до сих пор. Поставил своё имя в ряд с великими живописцами возрождения. Его декоративный призыв, отвечающий размаху архитектурных новаций Версаля, олицетворял жилище лучезарного бога солнца - Людовика XIV. Именовал собой целую эпоху. Вёл Европу от ренессанса к классицизму.
Ренессансный прототип читается в дорожном кабинете на консоли. Декорированный латунью кассоне с золочеными углами и замками поставлен на стол-консоль с четырехгранными балясинами, сдвоенными по фасаду. Функциональный архаизм и дробность композиции нивелированы всепобеждающим золотым аккордом декора и витиеватым рисунком узоров. Аналогичная стилистическая матрица заложена и в кабинет на египетских консолях. Здесь большой кабинет с 10 шуфлятками водружён на консольный стол с золочеными египетскими кариатидами. Программная диспропорция открытых и закрытых объёмов находит равновесие в единой декоративной палитре красновато-охристых и золотых тонов. Типичным примером барокко является такой же кабинет, но поддерживаемый резными фигурами из слоновой кости. Перенесённые словно из алтаря в экстазе титанического напряжения они передают богатство пластики и взрывной характер стиля. Гораздо самостоятельней и выразительней комод для спальни Людовика XIV,1708 года. Изогнутые ноги украшены полу-фигурами крылатых нимф и у основания соединяются с витыми ножками кассоне. Их спиралевидный характер навеян мотивом виноградной лозы, ставшей у Буля самостоятельным функциональным и декоративным элементом. Причудливость изгибов и плавность форм дополнены обилием бравурной позолоты.Платяной шкаф представляет собой скорее формы классицизма. Прямая чёткая геометрия. Конструктивная цельность. Архитектоника. Где верхняя панель напоминает крыши Лувра. Но обилие фронтального декора, позолоченной бронзы с выразительными рельефами создают грандиозный впечатляющий эффект.
Анри-Шарль Буль перешагнул эпохи и стили. Оставил после себя вклад соизмеримый с титанами возрождения. И даже те кто о нём никогда не слышал, знают великолепный, парализующий красотой мир его стиля.