Фамилия Бенкиндорф став нарицательной, излишними стараниями учебника, тем не менее скрывала большой и преданно служивший отечеству дворянский род остзейских немцев, среди которых были дипломаты, военные, чиновники и художник - Бенкендорф Дмитрий Александрович (1845 -1919). Блестящий офицер, действительный статский советник и талантливый рисовальщик. Он воплощает в себе высокую художественную культуру эпохи: всестороннего дворянского воспитания.Дмитрий Александрович – любитель изящных искусств, художник акварелист, успешный предприниматель, представитель влиятельной аристократической фамилии родился в Эстляндии в 1845 году в родовых землях Бенкендорфов. Карьерный дипломат. Окончил парижский университет. Принимал участие в военных действиях Русско-Турецкой войны 1877 года. По окончанию которой удалился от дел и посвятил себя искусству и коммерческим проектам. Как вольнослушатель посещал классы Императорской Академии Художеств. Брал уроки акварельной техники у С.Ф.Александровского. Пользовался советами Льва Бакста. Копировал старых мастеров, реализовался в акварели. Имел успех. Экспонировался с 1885 года. Постоянный участник Акварельных Пятниц Альберта Бенуа. Почетный вольный общник Академии Художеств с 1886 года. Душа богемного общества. Благодаря связям при малом дворе великого князя Владимира Александровича претендовал на место президента Академии художеств. Но не был поддержан профессиональной средой. Как и всё связанное с Бенкендорфом – вызвал тревогу и не доверие. Тем не мене с 1910 года председатель «Акварельных пятниц» при Академии Художеств.
Известны акварельные копии: с Рембрандта, Тициана, Давида. Среди работ: «Мальчик итальянец» (1885–90-е), портрет Толстой (1886), «Изолина, флорентийская цветочница» (1887), «Миланка» (1889), «Виды Венеции» (1901), «Торговка тюльпанами в Голландии» (1907), «Аббат времен Людовика ХV» (1916), «Молодой цыган» (1917).
В собрании ANTIQON представлена акварель "Конный портрет великого князя Николая Николаевича" в мундире офицера Его Императорского Величества гусарского лейб-гвардии полка. Это один из образцов, вполне достойный широкой выставочной программы Дмитрия Александровича, которую тот вел в обществе акварелистов.В центре композиции сам князь на белом коне, развернутый во фронт как требует иконография парадного портрета. Его фигура образует устойчивый треугольник, где поводья и задний срез седла создают пирамиду, с вершиной в кивере. Поперек диагонального движения главного героя ось пространственной глубины, которая разворачивается от куста на переднем плане до позолоченных куполов церкви на горизонте. В самой фигуре подъем седла и спина лошади формируют оживляющую диагональ, которая уравновешивается вертикальной посадкой фигуры и саблей, продолжающей линию симметрии. Особенно колористически и ритмично разнообразит портрет андреевская лента, взятая крест на крест с золотой шнуровкой ментика. Любопытно подметить и перекличку согнутых колен князя и лошади. В целом работа сохраняет, как и аристократическую экзальтированность, так и профессионализм художника.