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FERNAND RENAULT (1887 - 1939). « LE COUPLE AMOUREUX » FRANCE, ANNÉES 1930

FERNAND RENAULT (1887 - 1939). « LE COUPLE AMOUREUX » FRANCE, ANNÉES 1930

Œuvre de grand format de Fernand Albert Renault, révélant les principes essentiels de sa maturité artistique. Le tableau illustre la synthèse caractéristique chez Renault d’une structure compositionnelle classique et d’une facture libre et énergique, marquée par l’influence du Fauvisme et de l’École de Paris de l’entre-deux-guerres.Au centre de la composition se trouve un couple nu installé dans un paysage côtier. Renault organise la scène selon un rythme diagonal équilibré : la figure féminine lumineuse, exécutée en larges touches vibrantes d’ocre et de rose, constitue l’accent plastique principal du premier plan. La figure masculine, traitée dans des tonalités plus denses de brun et d’olive, crée un contraste tonal et intensifie le jeu dramatique de la lumière et de l’ombre.Chez Renault, la couleur agit comme une force expressive autonome. Les accents écarlates, émeraude et citron des étoffes disposées au sol ne décrivent pas seulement les objets, mais structurent le champ émotionnel de l’œuvre. Le feuillage et les ouvertures de ciel sont rendus par des taches libres qui suggèrent le mouvement de l’air et la pulsation du soleil.La scène d’arrière-plan représentant des figures maîtrisant des chevaux revêt une importance particulière. Ce motif récurrent dans l’œuvre de Renault symbolise l’énergie vitale et l’initiative masculine. Dans cette composition, il dialogue avec la scène intime du premier plan et renforce les thèmes de l’attirance, de la force et de l’élan intérieur.Contrairement au traitement académique du nu, Renault évite toute idéalisation froide. Ses figures existent dans l’espace de la couleur et de la lumière plutôt que dans la démonstration anatomique. La corporéité est transmise par la masse plastique de la touche, où la couleur remplace le dessin. Cette caractéristique inscrit l’œuvre dans le courant du Néo-traditionalisme français des années 1930, qui cherchait à préserver la figuration tout en rejetant la rigidité académique excessive.La signature de l’artiste apparaît en bas à droite.Dimensions : Toile 99 x 132 centimètres. Cadre 128 x 163 centimètres.Matériau : Huile sur toile.État : Bon. La couche picturale est stable, sans pertes significatives. Le cadre présente des traces naturelles d’ancienneté.Provenance : Collection privée.

Plat decoratif Ivan Tsarevich et le loup gris.

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Meuble d&39;entrée rétro en teck – Rastad & Relling, modèle 2740, conçu en 1956

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Un jeune garçon avec un chapeau – Figurine en laiton, début du XXe siècle.

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Giovanni Varlese (1888-1922, Italie) – Figure en bronze d&39;un jeune pêcheur

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Emile Laporte (1858-1907) & Siot Paris Sculpture en bronze représentant un jeune berger tenant une croix

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Cuillères à soupe en argent (6 pièces)

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Vase en porcelaine

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Pichet à eau en argent

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Assiette en céramique

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IMPRESSANT LUSTRE DE STYLE EMPIRE RUSSIE, PREMIER QUART DU XIXe SIÈCLE

IMPRESSANT LUSTRE DE STYLE EMPIRE RUSSIE, PREMIER QUART DU XIXe SIÈCLE

Imposant lustre de style Empire, caractéristique des intérieurs de représentation de l’époque d’Alexandre Ier. La composition repose sur un principe sphérique rare, reflétant la rigueur architecturale et le programme symbolique du style Impérial russe. Le corps central adopte la forme d’une sphère bleu profond ornée d’étoiles en bronze doré en relief, évoquant la voûte céleste.La sphère est ceinturée d’un large bandeau en bronze doré à décor en relief finement ciselé. Neuf bras disposés en cercle prennent la forme de cygnes majestueux aux ailes déployées. Le modelé des oiseaux se distingue par la précision du traitement des plumes et une symétrie expressive propre aux plus belles productions du style Empire russe. Chaque cygne supporte une bobèche circulaire formant une couronne harmonieuse autour du corps central.La suspension s’effectue par de lourdes chaînes reliées à une rosace richement ornée de palmettes et de pendeloques en forme de pommes de pin. La partie inférieure se termine par un pendentif en forme de pomme de pin stylisée, symbole traditionnel d’abondance dans les arts décoratifs du début du XIXe siècle. Électrifié tout en conservant sa silhouette historique.Bibliographie: Hans Ottomeyer et Peter Pröschel, Vergoldete Bronzen, Klinkhardt & Biermann, Munich, 1986, p. 359, pl. 5.11.4.Dimensions: Hauteur 130 cm; diamètre 66 cm.État: Bon. Dorure uniformément conservée. Légères traces d’usage. Électricité modernisée.Provenance: Collection privée.

Porte-livre en porcelaine Ours Blanc

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Pièces d&39;échecs en porcelaine 32 pièces

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Buste en terre cuite sur socle en marbre Buste de Vierge

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Figurine en céramique Fille avec une oie

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Chausse-pied original en argent dans son écrin. 20ième siècle.

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Broche dorée Camée

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Assiette décorative en faïence Shepard geezing

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CHANEL J12 Montre unisexe classique H1174.

CHANEL J12 Montre unisexe classique H1174.

Montre originale Chanel J12 Classique. Modèle H1174. Boîtier en ceramique noire serti de 24 diamants naturels. Bracelet en ceramique noire avec fermeture à boucle deployante. Mouvement à remontage automatique. Verre saphir resistant aux rayures. Taille du boîtier : 38 mm. Épaisseur du boîtier : 2 mm. Étanche à 200 mètres, 660 pieds. Livre avec boîte et papiers. Condition excellente.

Vase en porcelaine

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Figurine en porcelaine représentant des hommes chinois

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Portrait

Nature morte aux fleurs et aux fruits

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Bol en porcelaine de Chine. Yongzheng. Fin du 19ème siècle.

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Cache-pot en porcelaine

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Vase en porcelaine Saints avec chevreuils

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Service en porcelaine

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ŒUF DE PÂQUES EN PORCELAINE AVEC DÉCOR PEINT À LA MAIN — VERGER DE POMMIERS EN FLEUR RUSSIE, FIN DU XIXe SIÈCLE (ENV. 1890–1900)

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