Изящное ювелирное пасхальное яйцо-шкатулка, выполненное в петербургской мастерской фирмы Карла Фаберже под руководством ведущего мастера Хенрика (Генрика Иммануиловича) Вигстрема (Henrik Wigström, 1862–1923). Предмет представляет собой небольшую декоративную шкатулку яйцевидной формы, состоящую из двух соединённых половин.
Поверхность корпуса покрыта прозрачной белой эмалью по гильошированному фону. Тонкая радиальная и волнообразная структура гильоше создаёт характерную игру света под прозрачным эмалевым слоем и является одной из наиболее узнаваемых художественных особенностей изделий фирмы Фаберже начала XX века.
Корпус разделён декоративным золотым поясом с геометрическим орнаментом и вставками из мелких алмазов огранки «роза». Верхняя часть увенчана декоративной розеткой с центральной вставкой красного кабошона (альмандинового граната), аналогичная вставка помещена в нижней части изделия. В верхнем медальоне размещён дополнительный венец из бриллиантов огранки «роза», подчёркивающий ювелирную изысканность композиции.
Интерьер выполнен в виде небольшой шкатулки с гладкой золотой оправой. Яйцо помещено в оригинальную фирменную коробку Фаберже из светлого дерева с шелковой подкладкой. На внутренней стороне крышки нанесён фирменный знак с двуглавым орлом и надписью: «Фаберже. Санкт-Петербург. Москва. Одесса. Киев. Лондон».
Художественный язык предмета сочетает строгую геометрию формы, характерную для поздних изделий Фаберже, с утончённой ювелирной пластикой и традицией императорских пасхальных подарков.
Клейма: Клеймо мастера «H.W.» - Хенрик Вигстрем; пробирное клеймо «56» с изображением женской головы в кокошнике, обращённой влево; инициалы пробирного инспектора «АР» (Александр Васильевич Романов), Санкт-Петербургское пробирное управление, 1904–1908 гг.
Размеры: Высота 7,5 см.
Вес: Не указан.
Состояние: Очень хорошее. Сохранность эмали и оправы высокая, незначительные следы времени.
Происхождение: Частная коллекция.
Экспертное заключение: Валентин Владимирович Скурлов, кандидат искусствоведения, почётный академик Российской академии художеств, эксперт Министерства культуры Российской Федерации по культурным ценностям, научный консультант по Фаберже аукционного дома Christie’s.
Ювелирные пасхальные яйца занимают особое место в художественном наследии фирмы Карла Фаберже - одного из наиболее выдающихся ювелирных домов Российской империи конца XIX - начала XX века. Традиция создания декоративных пасхальных яиц восходит к православному обычаю обмена символическими дарами на праздник Воскресения Христова. Однако именно мастерская Фаберже превратила этот традиционный символ в высокохудожественный предмет ювелирного искусства. С 1885 года, когда по заказу императора Александра III было создано первое императорское пасхальное яйцо, подобные произведения стали ежегодной традицией при дворе Романовых и приобрели международную известность.
Наряду с императорскими пасхальными яйцами, создававшимися по личным заказам членов императорской семьи, фирма Фаберже производила также более камерные ювелирные яйца малого формата. Эти предметы предназначались для частных заказчиков из среды высшей аристократии и крупной буржуазии Российской империи. Они сохраняли основные художественные принципы императорских изделий - высокое качество ювелирной работы, использование прозрачных эмалей по гильошированному фону и тонкую инкрустацию бриллиантами - однако отличались более скромным масштабом и камерным характером.
Особую роль в создании подобных произведений сыграл мастер Хенрик Вигстрем (Henrik Wigström, 1862 - 1923), один из ключевых мастеров позднего периода деятельности фирмы Карла Фаберже. Уроженец Великого княжества Финляндского, входившего в состав Российской империи, Вигстрем начал работать в Санкт-Петербурге в 1880-е годы и был учеником и ближайшим сотрудником Михаила Евлампиевича Перхина, главного мастера фирмы Фаберже. После смерти Перхина в 1903 году именно Вигстрем возглавил одну из основных мастерских фирмы и стал главным исполнителем значительной части ювелирных произведений Фаберже вплоть до закрытия предприятия в 1918 году.
В период руководства мастерской Вигстрема были созданы некоторые из наиболее известных императорских пасхальных яиц позднего периода. К числу произведений, исполненных в его мастерской, относятся такие выдающиеся произведения, как императорское яйцо «Транссибирская магистраль» (1900), яйцо «Петух» (1900), яйцо «Ландыши» (1898), яйцо «Гатчинский дворец» (1901), яйцо «Пятнадцатилетие царствования» (1911), яйцо «Александровский дворец» (1908), а также одно из самых известных произведений позднего периода - императорское яйцо «Трёхсотлетие дома Романовых» (1913). Эти произведения демонстрируют высочайший уровень технического мастерства и художественного вкуса, достигнутый мастерскими Фаберже на рубеже XIX и XX веков.
Для произведений мастерской Вигстрема характерны строгие пропорции, ясность композиции и исключительно высокое качество гильошированного фона, служившего основой для прозрачных эмалей. Именно в этот период техника прозрачной эмали по гильошированному золоту достигла своего наивысшего художественного совершенства. Поверхность металла украшалась сложным машинным орнаментом, после чего покрывалась прозрачным эмалевым слоем, благодаря чему свет усиливал глубину рисунка и создавал характерное мерцание поверхности.
Небольшие пасхальные яйца-шкатулки мастерской Вигстрема пользовались большой популярностью среди заказчиков начала XX века. Они приобретались как изысканные подарки к Пасхе и часто предназначались для хранения миниатюрных украшений или памятных предметов. В отличие от уникальных императорских произведений, такие предметы могли выполняться небольшими сериями и продавались через магазины фирмы Фаберже в Санкт-Петербурге и Москве, а также через зарубежные представительства фирмы, включая Лондон.
После событий 1917 года значительная часть произведений фирмы Фаберже была утрачена, распродана за границу или переплавлена. В связи с этим небольшие ювелирные пасхальные яйца начала XX века, выполненные мастером Хенриком Вигстремом, сегодня представляют значительную редкость. Особую ценность имеют экземпляры, сохранившиеся в хорошем состоянии и сопровождающиеся оригинальными фирменными коробками, которые служат важным свидетельством их происхождения из мастерских знаменитого ювелирного дома.
Предмет находится в очень хорошей сохранности. Эмаль без сколов и трещин, гильошированный фон хорошо читается. Камни закреплены надёжно, оправа без заметных деформаций. Оригинальная фирменная коробка Фаберже сохранена, присутствуют лёгкие следы времени и использования.
Отчёт о состоянии предоставляется исключительно в информационных целях.
Отчёт не является исчерпывающим и может не отражать все дефекты, следы реставрации, изменения или переделки, поскольку Antiqon не проводит полную профессиональную оценку состояния на уровне реставрационной экспертизы. Информация основана на квалифицированной, но субъективной оценке наших специалистов. Перед покупкой рекомендуем проконсультироваться с независимым экспертом. Также ознакомьтесь с нашими Условиями использования и Глоссарием А–Я, где содержится важная информация о характеристиках лотов и условиях продажи.
