Выразительная многочастная русская икона середины XIX века, объединяющая центральную пасхальную композицию «Воскресение Христово и Сошествие во ад» с циклом двунадесятых праздников. Икона написана темперой по левкасу на деревянной доске с ковчегом. Пространство средника окружено широкими золотыми полями с киноварными надписями, придающими произведению торжественный и монументальный характер.
В центре представлена развернутая композиция Воскресения Христова, объединяющая два взаимосвязанных иконографических сюжета. В верхней части Христос изображен восставшим из гроба в сияющей мандорле, в нижней части представлен Спаситель, сходящий во ад, попирающий врата преисподней и выводящий праотцев. Композиция насыщена многочисленными фигурами пророков, праведников, ангелов и святых, выстроенными в сложную многоуровневую сцену.
Центральный образ окружен двенадцатью праздничными композициями, последовательно раскрывающими важнейшие события евангельской и церковной истории: Рождество Богородицы, Введение Богородицы во храм, Благовещение, Рождество Христово, Сретение Господне, Крещение Господне, Вход Господень в Иерусалим, Преображение Господне, Вознесение Господне, Святая Троица, Воздвижение Честного Креста и Успение Пресвятой Богородицы.
Миниатюрная манера письма отличается тщательной разработкой архитектурных кулис, горок, одежд и многочисленных фигур. Колорит построен на сочетании насыщенных красных, зеленых, охристых и коричневых тонов с активным использованием золота. Архитектурно выстроенное расположение клейм, тонкая графика и обилие пояснительных надписей формируют цельный богословский и изобразительный цикл.
Материал: Дерево, левкас, темпера, золочение.
Размеры: 72 × 52 см.
Состояние: Очень хорошее. Без реставрации. Живописный слой, золочение и надписи обладают высокой степенью сохранности. Незначительные естественные следы времени соответствуют возрасту произведения.
Иконографический тип «Воскресение Христово и Сошествие во ад» принадлежит к числу наиболее значительных композиций русской православной иконописи. Его богословская программа основана на представлении о победе Христа над смертью и освобождении праведников из преисподней. В русской традиции именно Сошествие во ад на протяжении столетий служило основным изобразительным воплощением Воскресения Христова, получив особенно сложное развитие в поздней иконописи XVIII и XIX веков.
К XIX столетию композиция нередко превращалась в развернутый многофигурный цикл, включавший сразу несколько эпизодов пасхальной истории. Центральный образ дополнялся изображениями ангельских чинов, праотцев, пророков, апостолов и святых, а вокруг него размещались самостоятельные праздничные клейма. Подобное построение позволяло соединить в пределах одной иконы важнейшие события христианской истории и сформировать целостную визуальную программу церковного года.
Представленная икона относится именно к этому развитому типу. Центральная пасхальная композиция окружена двенадцатью праздниками, благодаря чему произведение приобретает характер своеобразного иконографического календаря. Сочетание сложной многочастной структуры, миниатюрной манеры письма, золотопольных полей, ковчега и многочисленных церковнославянских надписей характерно для русской иконописи середины XIX века.
Особое художественное значение имеет соотношение насыщенного повествовательного средника и широких золотых полей. Золото не только подчеркивает сакральность изображения, но и создает визуальную границу между земным пространством и духовным содержанием композиции. Икона «Воскресение Христово и Сошествие во ад с двунадесятыми праздниками» представляет собой выразительный образец русской религиозной живописи XIX века, соединяющий традиционную православную иконографию, развитую повествовательность и декоративную торжественность золотопольного письма.
Очень хорошая сохранность. Без реставрационных вмешательств. Незначительные потертости и естественные следы времени преимущественно по полям соответствуют возрасту иконы.
Отчёт о состоянии предоставляется исключительно в информационных целях.
Отчёт не является исчерпывающим и может не отражать все дефекты, следы реставрации, изменения или переделки, поскольку Antiqon не проводит полную профессиональную оценку состояния на уровне реставрационной экспертизы. Информация основана на квалифицированной, но субъективной оценке наших специалистов. Перед покупкой рекомендуем проконсультироваться с независимым экспертом. Также ознакомьтесь с нашими Условиями использования и Глоссарием А–Я, где содержится важная информация о характеристиках лотов и условиях продажи.
