Фарфоровый Завод Миклашевского – одно из удивительных и самобытных явлений в декоративно прикладном искусстве России 19 века. Естественный конкурент Попова выделяется привязанностью к барокко и к чрезмерности декора. Эта южнорусская эстетика, узнаваема сразу, привлекает внимание публики и коллекционеров до сих пор. Определяет особое положение завода Миклашевского в реестре Русского фарфора.
Историю завода чтут с 1839 года, когда помещик Черниговской губернии Андрей Михайлович Миклашевский в собственных владениях села Волокитино организовал фарфоровую мануфактуру. Успеху сопутствовала находка неподалеку каолина, белой глины, столь необходимой для выделки фарфора; и так же приглашение французских мастеров, безвозвратно заразивших производство барочными формами и высоким стандартом качества. Все это плюс, как сказали бы теперь, успешная маркетинговая политика способствовали моментальному успеху, известности и коммерческой состоятельности проекта. Андрей Михайлович с первых дней фабрики не уставая рекламировал проект и продукцию. Широким фронтом цен заманивал потребителя. От 50 копеек за бытовые мелочи до тысячных индивидуальных заказов. Не даром уже в первый год существования мануфактуры, она получила большую серебряную медаль Всероссийской промышленной выставки. Через 10 лет на такой же выставке в Петербурге, изделия фабрики были удостоены золотой медалью. Впрочем, секрет экономического чуда оказался прост и исторически незатейлив. Он исчез в 1861 году, вместе с отменой крепостного права, когда последние работные крестьяне разбежались с фабрики.
Как уже упоминалось это был широкий спектр предметов от практических, бытовых до невиданных в Империи образцов искусства, которые благодаря неуемной силе Миклашевского торговались на каждой мало-мальски значимой ярмарке, выставке магазине. По всей Империи, и за рубежом от Персии до Западной Европы. Узнаваемая стилистика прихотливых барочных и роккайльных форм с акцентированными пастельными розовыми и голубыми тонами отличает основную массу изделий завода. Но мастера завода отметились стилизациями и под английский и немецкий фарфор. Например, технические новшества Мейсена, так называемый «Буль-де-неж» (Ковер цветков вишни) у Миклашевского приобретает звучание уюта бабушкиного вязания. Но абсолютным оригиналом выступает серия фарфоровых шаржей на французских и русских литераторов по рисункам Бенжамена Рубо. Эти большеголовые фигурки сохраняют дух и чутьё эпохи. Невозможно не сказать про уникальный фарфоровый иконостас Покровской церкви. Единственный в своем роде на Руси полностью оформлявший культовый интерьер в едином материале и стиле. К сожалению, теперь от него остались лишь разрозненные фрагменты, так же, как и от господских фарфоровых каминов, люстр, рам и часов.
Все они так или иначе стилизуют монограмму АМ или используют топоним Волокитино, кириллицей или латиницей. В ранних клеймах 1840 годов использовался и герб Миклашевского заключенный в круге с соответствующей надписью.Иногда встречается марка М в квадрате.
