Meissen

Первая в Европе фарфоровая мануфактура Мейсен была основана в 1710 году, вскоре после открытия секрета изготовления твердого фарфора в Саксонии алхимиком Иоганном Фридрихом Бёттгером (1682—1719) в содружестве с учёным Эренфридом Вальтер фон Чирнхаузом (1651—1708).Графу фон Чирнхауз, основателю стекольных заводов, в 1704 г. было поручено контролировать деятельность Бёттгера — его по указу правителя Саксонии Августа Сильного содержали как пленника в Мейсене. Август Сильный поручил Бёттгеру получить золото, однако эти опыты не увенчались успехом. Правитель разрешил Бёттгеру открыть мастерскую по производству твёрдого фарфора. Через два года совместной работы с Чирнгаузом, в 1709 г., им был открыт его состав. Твёрдый фарфор сходен по своим характеристикам с китайским фарфором, его основные компоненты — это каолин (фарфоровая глина) и китайский камень (разновидность полевого шпата), в дальнейшем использовался полевой шпат. Около 1740 года традиционные китайские и японские украшения были заменены «немецкими цветами». Кроме того, на рынок поступила так называемая луковая модель подглазурно-синего цвета.

Фигуративная скульптура имела большую долю в производственной программе мануфактуры. Уже при Августе Сильном, помимо обширного производства церемониальной и декоративной посуды для нужд Дрезденского двора, создавали миниатюры и церемониальные фигуры для представительских и декоративных целей. Еще до 1731 года модельер Иоганн Готтлиб Киршнер , стал известен своими большими белыми фигурами животных. Впоследствии его коллега и преемник Иоганн Йоахим Кендлер определил не только развитие фигурной скульптуры в Мейсене но и для фарфора в целом.


Королевская фарфоровая мануфактура пережила последующий расцвет с 1774 по 1814 год под руководством графа Камилло Марколини . Небольшие скульптуры с красочными скульптурами, созданные французским скульптором и мастер-моделью мануфактуры Мишеля Виктора Асье (1736–1799) и его коллеги Иоганна Карла Шёнхейта (1730–1805), хорошо известны. Кроме того, изготовлялись фигурки из бисквита. Период классицизмом , начал сокращаться еще до конца 18-го века, кульминацией которого стало копирование форм старых эпох.Берграт Карл Вильгельм фон Оппель стал преемником Марколини , который возглавлял фабрику до 1833 года. Он осуществил необходимые изменения в художественной, технической и коммерческой областях. Основной вклад в эти фундаментальные технические и технологические усовершенствования вносит Генрих Готлиб Кюн, который был назначен на завод в 1814 году . Последний ввел круглую печь и изобрел « блестящее золото » . В 1848 году Кюн стал директором компании. В середине 19-го века на многочисленные формы и украшения оказали влияние известные члены Дрезденской художественной академии , такие как Готфрид Земпер ,Эрнст Ритчел , Юлиус Шнорр фон Карольсфельд . «Академия фарфора» стала воплощением высочайшего уровня мастерства в то время.В эпоху модерна фабрику развивали:архитекторы Ричард Римершмид,Анри ван де Вельде .Художники: Отто Фойгт , Джозеф Ольбрих , Артур Юлиус Барт и Фридрих Офельман.


После Первой мировой войны и ноябрьской революции Макс Адольф Пфайффер взял на себя общее руководство компанией с 1919 года. Художественное развитие модельного ряда было его особой заботой. Вскоре после того, как он присоединился к руководству мануфактуры он нанял художника, иллюстратора и скульптора Пола Шейриха , который привел скульптуру Мейссена к новым достижениям.. Другими художниками, работающими в Meißen, были Макс Эссер , Эрнст Барлах и Герхард Маркс .Эмиль Поль Бёрнер разработал простую и изящную посуду и украшения, которые были образцом для многих фарфоровых фабрик.


После окончания второй мировой войны , с весны 1946 года мейсенский мануфактура снова начала работать.Он стал назваться «VEB Staatliche Porzellan-Manufaktur Meißen». В 1950 году Вальдемар Вустенманн стал директором мануфактуры. С 1953 года на мануфактуре было создано отдельное отделение "Художественное проектирование стен". До сих пор было много фресок, сделанных из мейсенского фарфораСделано для оформления интерьера зданий с разными мотивами и технологиями изготовления. В последующие годы мануфактура переживала быстрый подъем и превратилась в восьмого сильнейшего провайдера иностранной валюты в ГДР. В 1969 году Карл Петерманн был назначен директором. Он ввел почти полностью автоматический способ производства, который превратил бывшие предметы роскоши в массовые товары для всех



Мануфактура следовала традиционной производственной программе, но с 1960-х годов пыталась использовать новые формы выражения. Создан отдел "Художественное развитие". Самое важное новое творение было достигнуто Людвигом Цепнером с сервисным ансамблем «Большой участок». Среди художественных украшений выделялись тонкий подглазурный декор Хайнца Вернера «Орхидея с веткой в ​​голубом», а также надглазурные украшения «Миндальные деревья», «1001 ночь» и «Цветочные цветы» Хайнца Вернера и Руди Штоль .

1720 г.

1722 г.

1722 г.

Предметы из каталога

В Вашей коллекции есть похожий предмет?
Быстрая и удобная продажа предметов
антикварианта и искусства
Продать
Подпишись на наши новости
Никогда не пропускай новые аукционы
Подписаться

Услуги

Подробнее
Подробнее
Подробнее
Подробнее