Александр Константинович Богомазов 1880-1930, выдающийся украинский художник, великий подвижник кубофутуризма, без которого невозможно было бы представить полноту Русского авангарда. Тонкий стилизатор. Педагог и теоретик искусства. Мастер прошедший паралельным курсом в становлении авангарда от символизма Голубой розы, импрессионизма Венка Стефанос, до кубофутуристичеких манифестов 1910 годов. Открывший свой пост авангард как Спктрализм 1920х годов.Его ранние импрессионистические портреты будущей жены Ванды Монастырской, выполнены на грани символизма. Прозрачный воздух тональной пуантили ткёт зачарованный свет, который олицетворяет возлюбленная. Она как будто состоит из света, где метафизическая чистота мироздания проступает сквозь гранулы мазков. Ванда, открывающая окно, открывает мир, творческий и совместный путь. Но темперамент художника толкает его в радикальный импрессионизм Ларионовского толка. Где монохромная энергичность мазков создает пугающий рубеж загадочного моста или буквально ткет паток мыслей вокруг девушки в раздумье. Но по праву знамением молодых стал кубофутуризм. Там энергия вызова молодых, художественный импульс ниспровергателей, вдумчивый анализ кубизма соединился с верой и движением к лучшему будущему футуризма. Иконография стиля отзывается в творчестве художника: городскими пейзажами Киева, паровозами, горами и трамваями. Но в отличии от формотворчества трамваев Пуни и Маяковского, зауми Малевича - Богомазов изображает скорее атмосферу города, движение жизни, радость причастности к ней. Веселые цвета сопровождают радостную суету улиц и благодать небес. Стремительный бег трамваев это возможность погрузится в новую радость бытия. В лоне кубофутуризма появляются и вполне абстрактные поиски вышедшие из пейзажных и натюрмортных опытов мастера. Однако художник остается чутким, внимательным, этичным к человеку в разгул радикальных поисков модернизма. Его интересует живой и непосредственный человек с его многообразием характеров и глубиной чувств. В каких бы стилистических формах не оказывались его герои они всегда теплые жизненно и эмоционально окрашены.
станковые рисунки 1915-1916 годов.
Графический Портрет женщины с книгой. 1915 год. Кубофутуристическая композиция демонстрирует даму за чтением. Скосив глаза, она внимательно впилась в книгу, которую придерживает руками-клешнями. Хорошо читается антураж одежды. Широкие полуциркульные линии платья, пуговица на а-ля матросском воротничке. Помимо заостренного лисьего взгляда симпатичной барышни, художник добавляет ей характера в широких скулах и опущенных уголках сосредоточенного рта. Обозначает высокую прическу-шляпку с перьями. Челку и напряженное познание олицетворяет зеркальное отражение книги в голове дамы. Раскрытая книга с челкой страниц покрывает голову и формирует ромб краеугольного камня познания. Атмосферу дополняет, по-видимому, рассеянный свет из-за спины героини, где с права в низу угадывается угол шкафчика, а выше под перьями, фрагмент, возможно с уменьшенной проекцией, окна, откуда в интерьер попадает свет. Впрочем, здесь больше наблюдательности за случайной глубиной характера.
Тройной портрет. 1916 год. Представляет собой комбинацию из трех, разнонаправленных портретов, раскрывающих грани характера одного человека. Очевидно, заметны профиль и фас лысеющего мужчины в очках, одетого в костюм, с галстуком и пуговицей на лацкане пиджака. Третий силуэт объединяет оба предыдущих и противонаправлен к профилю. Представляет радикальную материальность, увиденную с затылка. Если профильный рисунок несет фабулу психологических характеристик, образа жизни; фас – внутренний, искомый образ уставшего лирика; то шар черепа с открытым ртом и выпуклыми надбровными дугами – скорее акт удивления, увиденной со спины незнакомой материи. И выступает пугающей физической объективностью человека. Хотя в запале провокативности больше методологической полемики с собратьями по цеху; тем не менее в заочном споре с итальянскими кубофутуристами, Богомазов все же отчетливо расширяет трехипостастность до философских обобщений и конструктивистского тайно-видения материи.
Графический Портрет женщины. 1916 год.Востроносая и остро окая дама с платком и вуалетке. Порывистая фигура и натура с кубовидной головой прикрытой вуалью. С обязательным атрибутом прекрасной женственности – пером, ниспадающим с головы и платком в клешнеобразной руке. Её расстроенная решимость не сулит ничего доброго. Но как же хороша она во гневе! Зигзаги в правой нижней части работы возможный намек на трогательную прелесть шнуровки корсета, что мы замечаем у барышни спускающейся по диагонали улицы. В прочем, в недрах образности больше импрессионистической мимолетности чем авангардной манифестации.
«Абстрактная композиция». 1915 год,Вероятной, отправной точкой абстрактной стилизации послужила натюрмортная форма, где угадывается большое растение в пол, смещенное несколько в право, на фоне подоконника и окна под скатом крыши.
«Абстрактная композиция». 1916 год. Динамическая композиция, где зигзаг молнии разделяет противоборствующие сферы и рисунок по полам. Реальность сельского пейзажа прорывается подсказками в нижнем регистре работы. Там, с права, одна из сфер выступает пышной кроной плодоносного дерева. С лева читается окно с подоконником. По середине: вертикальные бревна какого-то сруба и фрагмент раскрытого окна или жердочки, а может подрамника.
После бурных лет революции художник двигался в месте со страной к станковой картине, к герою созидателю. К сожалению, вычеркнутое из авангарда имя стало возвращаться только в Хрущевскую оттепель и теперь прочно, по праву заняло свое почетное место на Олимпе художественных революционеров первой трети 20 века.
