Аполлинарий Михайлович Васнецов 1856-1933г. выдающийся Русский художник, искусствовед, мастер исторической картины. Младший брат Виктора Васнецова, унаследовавший семейный талант, привязанность и путь в искусстве.
Родился в глубинке Вятской губернии в 1856 году. В 1869 году осиротел и по отцовским стопам учился в духовном училище. По его окончанию перебирается к брату в Петербург и начинает заниматься искусством. Однако увлеченный народовольческими идеями на три года прерывает занятие искусством и отправляется учительствовать в деревню. Столкновение с реальностью побудило вернутся в Петербург на избранный путь служения музам. С 1883 года выставляется. С начала с Передвижниками, а с нового века с Союзом Русских Художников. В 1900 году произведен в Академики РАХ. Редкое признание для не получившего академического образования художника. До 1918 года возглавлял пейзажный класс Московского Художественного Училища. С 1918 года комиссию по изучению московской старины. Единственный кто публично выступил против сноса храма Христа Спасителя в 1931году.
Творчество Аполлинария Михайловича осталось в тени брата. Хотя грани таланта не уступали Виктору. Тончайшие и лирические пейзажи Русского севера удавались художнику как не многим. Особое чутье томления печали разлито в его работах. Таков «Серый день», первая картина молодого художника, приобретенная Третьяковым. В ней планетарный изгиб земля укрыт саваном серых небес. Тропинка с одинокой фигурой между двух оставшихся дерев. Память остальных лишь пни, заросшие травой. Над путником и полем печальные птицы. Метафора одиночества, проходящей жизни и забвения столь поэтически безысходно подана художником. Картина «Озеро» демонстрирует глубокое понимание и переживание красоты северной природы. В глухих и мрачных, безлюдных тонах художник выводит дугу озера еловый лес по берегам и мшистые, словно с терпким ароматом сырости ели переднего плана. Вдруг теплым и наивным звеном в нем звучит согбенная фигура, собирающая цветы. В ней одухотворенность этих мест и единство с природой. Однако главной сценой новаторства стала историческая тема – талант укоренится в глубине веков и умение реконструировать прошлое. Воочию показать ушедшее. Васнецов воссоздал историческое прошлое Москвы до Петровских времен. От деревянных срубов первых кремлевских стен до белых, каменных стен Дмитрия Донского и до знакомых силуэтов 17 столетия. Умел увидеть жизнь прошлого. Как на полотнах «Московский застенок. Конец ХVI века», «Площадь Ивана Великого в Кремле», «Оборона Москвы от хана Тохтамыша. XIV век»., «Московский Кремль при Иване III», «Книжные лавочки на Спасском мосту в XVII веке».